我是冲着作者说：“古木吟推出后，我并没有急着推出第二部割韭菜，而是耗时两年创造出这个本。”冲这个本的。
虽然我没有玩过古木吟，但是沉淀写本，耗时两年让我对幻木吟的期待极高，但打完之后除了觉得作者的精神状态有点问题外，还发现作者并没有办法很好的囊括和概述他所想表达的东西。
幻木吟是有他独特内核在的，但它内核呈现的形式太奇怪了，或者说作者根本就写不出其内核的正确表达方式，所以才导致大家玩起来一头雾水。
作者表达的观点本身没有问题，问题是表达的太多、一堆无意义的设定（或许作者认为有意义）、烂透的流程、出戏的话术、出戏的BGM，都让这个过程折磨至极。你想要别人接受自己的观点，首先要用别人能够接受的方式来表达，而不是进行毫无意义的折磨。
作者掺杂了很多所谓“真实事件”进入故事，自以为很巧妙，实则就是一锅尝不出味道的大乱炖，甚至让人反胃。
更别提里面各种杀马特玛丽苏的角色名字了，而且所有的洋人在剧本中也都拥有一个杀马特中文名。这所有内容和文笔加起来，让我感受到这个作者，不过是个通过网络了解世界、缺少基本文化教育和审美素养的井中蛙罢了。一切的内容，大到故事和整体流程设计、小到角色名字与各种夹带私货，无不在折磨车上的每一位玩家。
就以我的角色来说，整个本的内核精神是想要表达男女平等，可是非要通过小剧场浅显的表演和剧本里粗俗不堪的辱女词汇才能阐述清楚男女平等吗？非要通过这个角色不断被那个啥才能让玩家理解女性的不平等和痛苦吗？我觉得大可不必！
明明可以把女性在旧时代的不公展开写写，非要大篇幅的讲什么组织，被抓去做实验乱七八糟的。
而主线故事都是围绕冷若凡展开的，冷若凡也是一个奇人，跟自己的妹妹搞骨科，然后失忆了，后面和一个男生搞基，然后又失忆了，后来找了一个女的生了孩子，就消失了，最后冷若凡给他们三人每人写一封信说我爱你…而剩余三人则是他的爸爸妈妈和孩子…真的不知道作者这两年在沉淀个什么，如果这就是他沉淀下来的结果，麻烦他以后不要沉淀了。
希望作者先沉淀自己的文学功底和写作能力再去尝试表达他所想表达的高深境界吧，不要既想着写悬疑写凶案，又想着写小剧场来表达一些浅显的想法，好的文字作品不需要大段大段的对白就能完整阐述出它的核心思想，好的文字作品也无需设定一个如此极端的人物才能展示出它的核心思想。
作为剧本杀来讲，这个本是失败的，不是它不商业，而是它没办法很好的帮助玩家理解共情。
作为批判性的文学作品，作者还有很长很长很长的路要走